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李翰祥个人资料：

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李翰祥个人简介：

中国香港电影导演、制片、编剧。参与创作上百部电影。是香港电影史上的杰出人物。

主要成就

1、1963年台湾金马奖最佳剧情片

2、1966年台湾金马奖最佳剧情片

3、第十七届亚洲影展最佳女主角奖

星路历程

李氏电影生涯可以细分成六个阶段—永华时期、邵氏前期、台湾时期、邵氏后期、大陆时期。

李翰祥于1948年底只身赴港从影，于各片厂兼差打游击，练就一身十项全能的本事，尔后于永华公司任职编剧、副导演之际终有机会一展长才，此为李氏电影世界之奠基阶段；两位启蒙恩师—任彭年、但杜宇恰为中国影史最早三部剧情长片之创作者。博闻的任氏启发李翰祥撰写剧本的动机与兴趣，但氏则于视觉艺术（绘画、摄影等）之考究与软调传奇题材的偏好（如古典美人故事）等方面，预示了李翰祥毕生事业的蓝图规画。从永华过渡到邵氏制片厂（父子公司），接着进入邵逸夫主政的兄弟公司时期，李翰祥先受制片家李祖永“一意孤行为电影”的理想主义薰陶，再于邵逸夫实事求是、励精图治的制片态度引领下大展拳脚，直到他率众出走邵氏，来台另筑乐土之际，更意图延续李祖永—邵逸夫的经营模式，建立一个更理想的制片环境，完成他们这批所谓“南来影人”以电光声影打造理想世界的电影中国梦。待及政治、财务纠纷缠身、理想破灭、电影梦碎，李翰祥返回香港，自此风格大变，改以尖涩犬儒的讽世口吻，运用三言二拍、今古奇观的集锦笔法抒写社会人情，李氏作品于此时期产量丰厚，却也最让评论者误解、批判。然而在诸多风月寓言小品、骗术警世奇观之中，《倾国倾城》与《瀛台泣血》的惊鸿一瞥，直接促成中共改革开放后，力邀李翰祥北上合作拍片计划，李氏重新规划的西太后片集更由前述“电影中国梦”的片厂景观经营技巧出发，试图在实景实物之上，镂刻出文人写史、艺人演义的正史、传奇虚实交织的古装片新局。

晚年逢蹇的李翰祥最后在1996年获得重振声威的机会—摄制《火烧阿房宫》大型电视剧；如能顺利完成，必可将李氏演艺生涯带入另一个境界（或许继续摄制此类巨型史诗题材，将电影篇幅无法容纳的正史野史、传奇掌故一并归入长篇连续剧的内容中）。可惜，阿房宫未烧，李导演仙游，留下导演作品约八十部、监督及制作作品近二十部，虽非汗牛充栋，却也称得著作等身。

学者每每论起李翰祥，总爱谈及李氏风格多变，评论界甚至有所谓“片厂变色龙”之称；事实上，李翰祥自《雪里红》一片起首，让剧中说艺师父拉开洋片说书开始，至《情人的情人》片尾，电脑特效变换杀人凶手长相为止，无论优作劣作，始终保持其一贯创作手法：丰富、大观、兼容并蓄。李氏世界虽然庞杂，却一直在这个稳定的轨道上运行，李氏作品绝不可能简单、稀薄、纯粹、小器，学者评家最爱圈限的“作者风格定义”遇上李翰祥的运行轨道，往往就在失焦失集的过程中，发为严厉的批判或不知所云的误解，归根结柢，李氏对于各种电影类型的跳跃运用与先知角色【影评人李幼新称其为“邪恶的先知”】，或许是主因之一。无论歌唱片、武侠片、鬼片、艳情片、史诗、文艺、写实、文学改编、杂锦、喜趣、恐怖—中国影史上几乎每种电影类型，李翰祥都摄制过；更让人惊叹的，则是许多已经成型的电影类型到李翰祥手里，都还有重新伸展的改良空间。拳脚功夫片加上方言说唱曲艺，成了更富民间表演艺术杂耍色彩的采风实录；情色咸湿鬼古题材加上细腻雕镂、精心考据的画面与细节经营，成了不羶不腥，还回味无穷的风月意淫电影。以李氏一手打造的黄梅调电影类型为例，20世纪年代中期，因《江山美人》重映而掀起的另一小波黄梅热潮传至李氏手中，他与作曲家王福龄、斋藤一郎、作词人宋玉合作，以绍兴戏越剧曲式为歌曲底本、交响乐编制的史诗格局为电影配乐完成《金玉良缘红楼梦》，后虽因赶拍而使原订计划大幅缩水，现存的电影原声带录音则仍透露出许多李氏意图革新、提升黄梅调歌唱片型的野心。

此外再如古典史诗电影，李氏将源自但杜宇等早期电影工者、乃至中国传统文人对于历史、美人连属题材之浓厚兴趣，与好莱坞、日本等因阔银幕时代来临而再度兴起的巨型古装史诗巨片类型接轨，完成包括《倾国倾城》片集三部：《杨贵妃》、《王昭君》、《西施》，加上《武则天》以及邵氏后期、大陆时期两度规划的西太后片集等，尽管学界对其褒贬不一，却咸认为李氏乃中国影坛独一无二的历史宫闱类型导演。虽然尚有论者直指李氏过于雕凿细节，完全无法掌握历史浑然之气度，但李翰祥能在虚实交织的史传电影里，拍出历史人物风流倜傥、怡然自得—身为“活人”而非“历史符码”的潇洒身影（如《西施》的响屉廊舞），也算独步世界影坛的名家笔法、大师手腕了制作大观美学。李氏继承中国电影民族艺术形式中的几个重要精神—其一，源自市井街谈、说唱曲艺的演义型叙事传统；其二，上承古典绘画美学、系出徐悲鸿式教育体系的古典美学传统；其三，左派文艺创作与对社会文化之关注、兼采近代话剧强调演员情绪、表演的写实精神传统，以及直接得自第一代中国影人传授心法、旁及李祖永、张善琨、邵逸夫等三位制片家之手腕与气度之电影美学传统—其作品透过这些似悖似回、相辅相成的艺术手段所呈现出的丰沛“中国感”（Chineseness），延续中国电影创作意识与创作正统的重要指标。

李翰祥晋身影坛后，透过好莱坞式的片厂制度将上海时代制片手法精致化，同时延续李祖永永华时代的理想主义色彩，利用源自中国古典美学的表现方式，以考究的服装布景、镜位安排具体经营出一个金碧辉煌的幻想中国，呈现出丰富自足，充满诗情画意的古典中国大观，他的世界是复杂、世故、同时受中国人文素养陶冶极深的，因为融贯了太多的时代背景、艺术型式和商业机巧，作品呈现出的纯粹度不高，相对的在中国古典文化响范围以外的地方（如北美主流外语电影市场等），影片接受度也不高。尽管如此，李氏自大观概念衍生出的表现手法，却能轻易地将影片基本的娱乐价值、感官刺激经营得热闹非凡。而隐藏其中的繁复古典意象，则把单纯映象效果的诉求扩张成为接续历史文化的一脉传承。由古典中国的浮面形象一直贯穿到深层印象，李翰祥以画师、诗人、说书匠、蒐藏家的手法与气魄，建构了一个源自于中国传统文化的大观世界。在此过程中，他经营出有机自足，且饱含人文色彩的视觉景观，尽管缺乏重要国际影展及电影学者背书，但检视李氏每部作品的不同成果，李翰祥自造景、塑形工作开始，便著手经营一个古典中国文化环境（即便是时装电影，其作品中仍然洋溢著浓厚古典气质；连讥钻尖涩的骗术片集等，也散发出如《笑林广记》、三言、二拍等笔记话本的寓言特质），并且将剧中人放置其中，让他们的举措行止与环境融为一体，进而堆砌细节，使剧中人立体突出于时代背景之上；造景写人、叙事抒情的工作经由李氏打造成为最富有古典中国印象的作品，洋溢著饱和的中国人文色彩。细观李氏作品里的中国人文社会片段，我们获得一个完整的中国印象—不只是李氏个人电影中国梦的梦中印象，而是有凭有据，足以放入中国文化发展长流，与文学、美术、戏剧等艺术表现型式一同担负承先启后责任的文化印记。

李氏当属1949年华语电影分家成中国电影、台湾电影、香港电影及海外华人制片势力之后，影史上最重要的华语电影工作者。 永华时期以1948年李翰祥赴港为始，终于1955到1956年永华片厂改组，李氏独立创作《雪里红》之际，期间李翰祥曾辗转于大中华、永华、长城以及各独立制片公司服务。邵氏时期始于1956年的《雪里红》（由邵氏发行），横跨邵氏父子公司与兄弟公司两阶段，终于1963年冬季李与邵氏毁约，成立国联公司来台创业，此时期李氏作品除《雪里红》与《马路小天使》二片，其余均为邵氏投资出品。台湾时期主要成就以国联公司制片业务为主，旁及李氏于国联后期财务困蹇之余，于各公民营公司打工拍戏的导演作品（如《扬子江风云》、《缇萦》等）。台湾时期与李翰祥重回邵氏拍片的邵氏后期之间尚有短短一年左右的过渡时期，是为新国联骗术片集时期；邵氏后期始自1972年《大军阀》，终于1982年李氏北上承德、北京拍摄西太后片集，此时期亦为李翰祥作品数量最丰富之阶段。大陆时期自西太后片集的《火烧圆明园》、《垂帘听政》开始，至1990年的《敦煌夜谭》，为期约九年；所谓流浪时期的李氏浪迹韩、美等地，透过友人盛情襄助，完成几部三级色情片、筹摄《李香兰传》未果，改拍《情人的情人》，可谓李氏演艺生涯之最低潮。

以香港邵氏公司为正宗的黄梅调歌唱电影有别于中国大陆于文革前蔚为风尚的戏曲电影，亦与香港本地的粤剧电影相去甚远。黄梅调歌唱片运用语言以标准国语为主，演员以自然写实方式说对白，古装服饰与身段也不讲究水磨工夫，改以简单的古典意象为本，兼以戏曲做表的基本动作以及民族舞蹈的简单姿态，整合以上种种，再衬以兼采黄梅旧调、绍兴戏越剧、评剧、昆曲、山歌等民间戏曲音乐，改良创作而成的歌曲配乐，透过中西合璧的编曲与乐队编制，于《貂蝉》草创、《江山美人》完成此一新类型之古典模式，至《梁山伯与祝英台》（1963）臻至巅峰，李导演脱离邵氏公司后，黄梅调类型影片便逐步迈向定型且僵化的格局。

个人作品

五十年代

1953年《金凤》（与严俊合作，在台北举行的“国语片展映式”上荣获最佳国语片奖、最佳女主角奖）

1954年《嫦娥》（与姜南、古寿林合作）

1955年《雪里红》、《水仙》、《马路小天使》、《黄花闺女》

1956年《窈窕淑文》、《移花接木》

1957年《春光无限好》、《安用儿》、《丹凤街》

1958年《貂蝉》（获第五届亚洲影展最佳导演奖、最佳女主角奖等五项大奖）、《全家福》、《给我一个吻》、《杀人的情书》、《妙手回春》

1959年《江山美人》（获第六届影展最佳影片奖、最佳女主角奖等多项大奖）、《儿女英雄传》、《倩女幽魂》

六十年代

1960年《后门》（获第七届亚洲影展最佳故事片奖、最佳女主角奖）

1961年《杨贵妃》（获第十五届戛纳电影节大奖）

1962年《武则天》、《王昭君》

1963年《一毛钱》、《梁山伯与祝英台》（获第二届金马奖最佳影片奖，黄梅调电影从此风靡港台二十年之久，邓丽君也因演唱插曲《访英台》获黄梅调歌曲演唱一等奖）

1964年《七仙女》、《状元及第》

1965年《西施》（获金马奖最佳影片奖和最佳导演奖）

1968年《冬暖》（台湾文艺片经典作品之一）、《四季花开》

1969年《扬子江风云》（即《一寸山河一寸血》，获第七届金马奖最佳情节片奖、最佳男主角奖、最佳男配角奖）、《富贵花开》《鬼狐外传》

七十年代

1970年《喜怒哀乐》、《缇萦》（获第十七届亚洲影展最佳女主角奖、金马奖最佳古装片奖）、《八十七神仙壁》

1971年《骗术奇谭》

1972年《骗术大观》、《只爱鸳鸯不羡仙》、《大军阀》、《风月奇谭》

1973年《牛鬼蛇神》、《骗术奇中奇》、《北地胭脂》、《风流韵事》、《一乐也》

1974年《金瓶双艳》、《声色犬马》

1975年《港澳传奇》、《倾国倾城》（获奖影片）、《捉奸趣事》

1976年《瀛台泣血》、《洞房艳史》、《拈花惹草》、《骗财骗色》

1977年《风花雪月》、《乾隆下江南》、《金玉良缘红楼梦》、《佛跳墙》

1978年《乾隍下扬州》、《子曰食色性也》

1979年《销魂玉》、《军阀趣史》、《鬼叫春》

八十年代

1980年《乾隆与三姑娘》

1981年《徐老虎与白寡妇》

1982年《武松》、《三十年细说从头》、《乾隆皇君臣斗智》

1983年《火烧圆明园》与《垂帘听政》（获中华人民共和国文化部优秀影片特别奖，香港演员梁家辉因主演咸丰皇帝荣获香港第三届金像奖最佳男主角奖）

1984年《火龙》（著名女演员潘虹因饰演李淑贤获香港国际电影节最佳女主角奖）

1986年《八旗子弟》

1988年《一代妖后》（即《西太后》）

1989年《金瓶风月》、《敦煌夜谭》

九十年代

1993年《金瓶梅》、《情人的情人》、《少女潘金莲》

1996年《火烧阿房宫》（四十集电视连续剧）

出演电影

嫦娥(1954) …. 月下老人

玫瑰玫瑰我爱你(1954) …. 团员

翠翠(1953) …. 水手乙

雾香港 (1952) …. 孙国庄

月儿弯弯照九州(1952) …. 客人

喜相逢 (1952)

近水楼台 (1952) …. 振廷友

浴室艳尸 (1952) …. 医生

一刻春宵 (1952) …. 常三

狗凶手 (1952) …. 探长

玫瑰花开 (1951) …. 职员乙

花街 (1950) …. 琴师

火葬 (1949) …. 乡民乙

参与制作过的电影：

八旗子弟 …. 导演